"Die kinematographische Form in der Deutung hervortreten zu lassen, in der Interpretation das Medium ihrer Darstellung zu entfalten, das ist der Versuch analytischer Bildbeschreibung, den diese Arbeit unternimmt. Er ist nicht ohne ein zweites zu denken: deren theoretische Reflexion in einem poetologischen Begriffsfeld, das gleichermaßen historisch und systematisch ausgerichtet ist. Die Filme von G. W. Pabst, changierend zwischen expressionistischen, realistischen, phantastischen und melodramatischen Stilelementen, durchmessen die ganze Spanne der Ausdrucksformen des Weimarer Kinos. Gerade deren Heterogenität, als ästhetische Form begriffen, eröffnet eine poetologische Perspektive, in der sich die stilgeschichtlichen Gegensätze des Weimarer Autorenkinos zum Ausdrucksensemble eines spezifischen ästhetischen Bewußtseins fügen: Eine Idee von Kunst, deren einzige Utopie sie sich selber ist." (from the foreword) "To allow the cinematographic form to emerge in the interpretation, to unfold the medium of its representation in analysis, that is the endeavor of analytical image description that this work undertakes. It cannot be conceived without a second aspect: its theoretical reflection in a poetological conceptual field that is equally historical and systematic. The films of G. W. Pabst, oscillating between expressionistic, realistic, fantastic and melodramatic stylistic elements, traverse the entire range of expressive forms of Weimar cinema. It is precisely their heterogeneity, understood as an aesthetic form, that opens up a poetological perspective in which the stylistic contrasts of Weimar auteur cinema merge into the expressive ensemble of a specific aesthetic consciousness: An idea of art whose only utopia is itself." (from the foreword)